Раз мы пошли в обратном историческом порядке, то заглянем в Версаль к Людовику 14- му.
Что же в нем особенного? Наверное, можно рассказывать часами. Вкратце суть такова: после Ришелье и Мазарини король Людовик сообразил, что Франция может быть сильна и захотел славы. Но во Франции уже тогда было гражданское общество (об этом позже, мы же в обратном хронологическом порядке идем) и поэтому королям периодически приходилось воевать с Парижем. Воевать с Парижем сидя в Лувре не очень получалось.
Все уважающие себя короли раньше мотались по стране, останавливаясь в разных замках разных подданных, потому что Лувр не подходил в качестве постоянной резиденции короля. Поэтому Версаль не только позволил королю поиметь свою постоянную резиденцию, но и убить еще 2-х зайцев: построить театр и поднять промышленность.
При чем здесь театр? Потому, что каждый зал Версаля был оформлен в своем особом стиле: война, любовь, торговля и т.д. Это сейчас мы придаем слишком мало смысла символизму и языку изображений. А тогда каждый придворный прекрасно знал предназначение всех античных богов и символизм, и объяснить ему правильные вещи можно было с помощью наружной рекламы/агитации. Но самое интересное, что Людовик ввел в моду накрахмаленные парики, роскошные костюмы и ботинки на высокой подошве. Зачем? Он был и так высок, и так королем. Но какой театр без костюмов?
Один пример – Зеркальная галерея. Представьте, длиннющий зал, 73 метра, с одной стороны огромные окна, выходящие на вырубленную просеку с искусственными прудами. С другой, такие же окна, но только зеркальные. Самых важных послов и других персон Людовик принимал где-то в 17:45, причем никогда заранее не назначал время, только в тот же день в районе 12-ти, убедившись, что погода будет ясной. Потому что садящееся на просеку и отражающееся в прудах и зеркалах солнце в 17:45 давало потрясающий эффект: Людовик, сидящий в конце зала на троне, как бы купался в лучах солнца, а посла ослепляло сияние Короля солнца, именно так Людовику нравилось, чтобы его называли.
Людовик был просто гениален в своем стремлении к славе. И он своего добивался, находясь на сцене 24 часа в сутки. Не случайно вплоть до окончания второй мировой войны вся дипломатическая переписка велась на французском языке, Париж до сих пор является законодателем мод, а пару сотен лет после Людовика дворяне всей Европы знали французский часто лучше, чем свой родной язык. Людовик просыпался с первыми лучами солнца, его вышитая желтым спальня купалась в первых лучах солнца, все вельможи уже были этому свидетели. Кстати, даже к любовнице Людовик шел чуть ли не с оркестром – он понимал, что скрыть во дворе его поступки невозможно, но чтобы избежать неконтролируемых слухов, он почти все делал в открытую.
Хотя Людовик все же разорил Францию. Войнами. Основной задачей Людовика была слава его и Франции, а в те времена такие вещи иначе как войнами не достигались. Поскольку Людовик был очень заметной фигурой своего времени, воевать ему приходилось тоже много. При этом нельзя сказать, что он мог бы похвастать блистательными победами. Зато именно при нем его гениальный министр финансов Кольбер заложил основу всей французской банковской системы. Он же придумал принцип бумажных денег, он же заставлял Людовика два года таскаться по Версалю с чашкой кофе, напитка, который тот терпеть не мог, только ради популяризации напитка, на который у французского двора был что-то вроде эксклюзивного контракта.
Так что очарование Лувра ощутил, вечером вокруг пирамиды погулял, программу минимум по всяким обязательным картинам выполнил. Клево, но есть повод вернуться.
Дело было в 12 веке, в Италии начиналась эпоха Возрождения, задачей же Франции было укрепление государственности, причем король Людовик 7-ой был слишком слаб и беден, чтобы позволить себе такую роскошь. Тем более, что одновременно было заложено еще около 50 храмов по всей Франции. Откуда же взялся такой богатей? Явно не церковь, не их бизнес. И сразу второй вопрос, для чего?
Во всех исторических справочниках пишется, что храм построен на деньги горожан и короля, по инициативе епископа Мориса де Сюлли, а архитектор неизвестен. При этом знакомый из Мосархитектуры как-то сказал, что им бы пришлось 2 года считать это строение (видите какие высокие арки?). Это ярко выраженный готический стиль, стены гораздо тоньше, а конструкция такова, что внутрь храма спокойно влезает 12-ти этажный дом. Так в мире не строили еще следующие 150-200 лет, только несколько «неизвестных» архитекторов были способны на такое, все остальные предпочитали романский стиль с толстенными стенами. Понятно, что, собирая по монетке с жителей города такое строение построить было нельзя. Кроме того, в те времена сильны были цеха, что позволяло создавать рабочие династии, ведь обучить ремеслу лучше отца мало кто мог. Но цех кроме социальной защиты налагал еще и серьезные требования, например нельзя было скрывать новую технологию от коллег. Разговор был коротким, наказание жестоким. Эти же «неизвестные» архитекторы не состояли в цеху и никого не боялись.
В 12 веке во Франции и нескольких странах Западной Европы только одна корпорация была очень богата, имела 9 000 отделений, собирая % с каждой банковской операции (только идиот возил кэш по бандитской Европе). Тамплиеры. Они также понимали, что существует немало желающих их обобрать. Чтобы максимально обезопасить себя от сильных мира сего, тамплиерам нужно было создать гражданское общество, со всеми вытекающими.
В 12-м веке этот храм на любого производил потрясающее впечатление (как, впрочем, и сейчас). И так или иначе все парижане поучаствовали в его постройке: кто дал копеечку, кто непосредственно участвовал в стройке (только основные работы длились более 100 лет). При этом храм казался чудом, черные витражи снаружи озарялись чудесным свечением изнутри, когда ты находился в храме, совершенно огромное пространство внутри, вся история мира в виде скульптур на стенах храма. И это чудо дал не бог, не король, сами граждане считали это своим творением и творением своих отцов. Например, каждый витраж первого уровня рассказывал одну из Христовых историй и последняя стекляшка изображала кузнеца, плотника или того ремесленника, чей цех спонсировал этот витраж. В общем, человек, зашедший в этот «свой» храм, выходил из него немного другим.
В те времена студенты вообще были вне государственной юрисдикции и творили такое, что сегодняшним дебоширам и не снилось. Причем они были 100%-ными студентами, т.е. богатыми бездельниками, которые увлекались исключительно хулиганством, пьянками и т.д. Не знаю, зачем до сих пор в Латинском квартале столько книжных магазинов, видимо, просто сильна традиция парижан покупать книги рядом с университетом. Но, к сожалению, сейчас в нем практически не говорят по латыни. А каких-то 500-600 лет назад любой лавочник рисковал получить по кумполу, если он не мог объясниться со студентом откуда-нибудь из Дании на латыни. Да что лавочник, любая продажная девка в овершенстве владела латынью. О как!
А вот в Оперу не пошли. Все равно круче нашего театра ничего нету.
Еще мы были в музее Д’Арси, который открыли в здании вокзала. Потрясающие импрессионисты, я-то конечно по Рубенсу больше, но Моне есть Моне. Видели практически все его картины, которые пару лет назад привозили в Пушкинский музей. Прикольно посмотреть одни и те же картины в разных странах☺
